《 附身 》在哥本哈根和北倫敦的東正教社區之間，Gabriel Bier Gislason 的超自然處女作取得了令人印象深刻的平衡。
從在圖書館裡色彩鮮豔的遇見可愛開始，到在潮濕的閣樓裡發生可怕的超自然對抗，《 附身 》是一個相當出人意料的旅程，他的故事片處女作，作家/導演加布里埃爾·比爾·吉薩爾森（著名丹麥電影製片人的兒子） Susanne Bier）以技巧駕馭他黑暗浪漫的曲折。以三個堅強的女性角色為特色，將熟悉的恐怖比喻和家庭緊張關係與鮮為人知的宗教神話相結合，這個關於一對新婚夫婦的新興關係受到霸道母親威脅的故事在觀察和類型元素上都很尖銳。
這本身很可能足以在翠貝卡的午夜放映中首映後獲得更多的節日興趣，並在英國和北美等地區到達不寒而栗時贏得觀眾的讚賞。儘管它的設置非常特殊，但國際觀眾應該以類似於基思·托馬斯的《守夜人》或羅莫拉·加萊的《護身符》的方式，對其真正的寒意和對宗教傳統的敏感使用做出回應。（這也讓人想起娜塔莉·埃里卡·詹姆斯（Natalie Erika James）在探索老一代的行為如何給年輕人投下陰影時的 遺物。）
丹麥女演員瑪雅和英國學生莉亞的初次會面是刻意的浪漫喜劇。打扮成小精靈的瑪雅在去取悅一些孩子的路上匆匆穿過圖書館，卻一頭撞到了莉亞。火花隨書一起飛揚，兩人一起度過了一個充滿激情的夜晚。他們的吸引力很強，不久之後，莉亞就取消了她回英國的旅行——並無視了她母親打來的多個電話。然而，一天晚上，莉亞在一次可怕的癲癇發作中摔斷了腿，這迫使她回家，一個被愛的瑪雅拖著走。
莉亞的家是位於倫敦北部 Stamford Hill 的 Hasidic 飛地，她和她的母親 Chana住在一棟被改造成兩套公寓的梯田房子裡，每人一套。20 多歲的 Leah 仍然和媽媽住在一起最初並不是一個危險信號，尤其是在這個住房成本不斷攀升的時代，而是在她黑暗的木板房子的幽閉恐懼症範圍內——無論是風格上還是意識形態上，都與 Maja 的世界相去甚遠。明亮、輕鬆的斯堪的納維亞公寓——這部電影開始改變它的形狀。
Chana 在她的信仰中非常正統，非常重視傳統和迷信，這有效地在她自己和她的女兒周圍製造了一個泡沫，儘管她盡了最大的努力，但 Maja 仍難以滲透。理解的需要將她帶到了當地一家書店，該書店由 Maja 的叔叔（一個非常乾燥的 David Dencik）經營，在那裡她接觸到了猶太人的信仰，例如魔像（一種為捍衛猶太信仰而復活的無生命物體）和 Dybbuk （擁有活體的惡靈）。
隨著這些想法在她的腦海中潰爛，Maja 開始確信 Chana 的房子裡出了點問題——地板吱吱作響，點燃的蠟燭出現在床尾，成堆的鹽藏在每個角落。特別是，她開始擔心 Chana，她對照顧成年女兒的渴望似乎變成了危險的痴迷，並暗示可能患有精神疾病。確信 Leah 處於危險之中，Maja 將她帶到了與世隔絕的丹麥農村——在那裡，所有的地獄都真正爆發了。
儘管有這些主題，吉斯拉森還是抵制住了對恐怖全神貫注的衝動。他在規模上保持親密關係，以令人毛骨悚然的恐懼而不是全面的恐懼進行交易，這部電影對這種方法更加有效。這種與世隔絕的環境中自然而然地形成了緊張關係，在這種環境中，盲目的信仰既是一種祝福，也是一種詛咒，而社區既意味著接受，也意味著孤立。感覺滲透，而不是與霸道的音樂提示相結合 – 儘管聲音設計特別有效 – 或明顯的跳切編輯。
當劇本如此強大時，就不需要這些工具了，最終，《 附身 》之所以如此成功，是因為它始終關注瑪雅、莉亞和查娜之間的動態變化——迷人、細緻入微的角色以克制和技巧扮演。同樣值得注意的是，女孩的性取向被簡單地視為電影的多個紋理細節之一。相反，查娜的敵意是她希望將女兒關在她所謂的信仰庇護所內的直接結果，原因將變得非常清楚。